Una teoría del montaje: la montaña
[I] Las montañas han sido habladas por el arte a lo largo y ancho del mundo. Desde manos pintadas dentro de ellas hasta las pirámides como una réplica de la posibilidad que la tierra y el cielo se vuelvan a tocar. Toda elevación tiene la secreta intención de ese recuerdo primigenio. El arte mismo no ha cesado en esa imposibilidad de unir lo visible y lo que está más allá. Esa es su potencia desde su fundación hasta las escenas fundidas en las pantallas planas. Algo hay en esa escalera por la que descienden ángeles y dioses y por la que se elevan los colores, los tonos, los relieves, las perspectivas. El mismo carácter mineral de la pintura halla sus primeras descomposiciones químicas en las piedras que también fueron montañas o lo serán. [II] La montaña rompe las líneas que cruzan el planeta como si el infinito fuera lineal. En sus quebradas, en sus prominencias, en sus caídas y alzadas. No solo se trata de la gravedad sino que también de un espacio y un tiemp
